Поиск

Полнотекстовый поиск:
Где искать:
везде
только в названии
только в тексте
Выводить:
описание
слова в тексте
только заголовок

Рекомендуем ознакомиться

'Документ'
15-17 мая 2007 года в г. Новосибирске прошел семинар-совещание председателей профсоюзных организаций вузов Сибирского Федерального округа на тему «об...полностью>>
'Лекции'
Государственный образовательный стандарт высшего профессионального образования по специальности 013400 «Природопользование2 формирует общие требовани...полностью>>
'Документ'
Строительство городов Шумера-3 тыс до п. э. (Ур-древнейшй центр Шумера-3500 г до н. ., Урук-3300 г. до н.э в 2400-супергор.Ниппур-кулыпурный и религи...полностью>>
'Реферат'
Закон Ома справедливий для провідників, виготовлених із матеріалів, у яких є вільні носії заряду: електрони провідності, дірки або йони Якщо до таких...полностью>>

Сочинение небольшое, примерно на двенадцать минут, тихое, одночастное и невиртуозное. Написано оно достаточно просто, и немножко похоже на те мои концерты, которые можно назвать "концертами-моноло­га­ми".

Главная > Сочинение
Сохрани ссылку в одной из сетей:

КАМЕРНАЯ МУЗЫКА ДЛЯ АЛЬТА, КЛАВЕСИНА И СТРУН­НЫХ (1982) 1

Это сочинение было написано мною про просьбе выдающегося нашего альтиста Юрия Башмета. Игралось оно им много раз и в Москве, и в Петербурге, и в Прибалтике. И обычно вместе с оркестром Саулюса Сондецкиса.

Сочинение небольшое, примерно на двенадцать минут, тихое, одночастное и невиртуозное. Написано оно достаточно просто, и немножко похоже на те мои концерты, которые можно назвать “концертами-моноло­га­ми”. Здесь тоже есть соло альта, есть несколько quasi-соло клавесина, и даже есть каденция альта. Но это, всё-таки,, если можно так сказать, только “концерт-минимонолог”, потому что элементов настоящей концертности здесь очень мало, а виртуозной музыки вообще почти нет. Та же каденция альта, например, она совершенно невиртуозная.

Струнный оркестр по составу обычный и участвует почти во всем сочинении. Иногда он трактуется как нормальный, то есть традиционный такой пятиголосный оркестр, но чаще всего расщеплен на отдельные голоса – каждый музыкант здесь имеет почти независимую собственную партию. Но это не divisi, нет, а прежде всего использование оркестра как суммы солистов.

Всё письмо чисто камерное и в основном полифоническое.

– Ритмический рисунок здесь, как и в предыдущей вашей Сонате для скрипки и органа, довольно упрощенный и, я бы даже сказал, не совсем ваш.

– Это так. Конечно, он здесь несколько более элементарный по сра­в­нению с другими моими вещами – в нем намного больше простого и ровного движения восьмыми и четвертями.

– Такое письмо было опять вызвано какими-то внешними причинами?

– Нет. Этого бы я тут не сказал.

– Тогда чем? Какими-то жанровыми или просто тембровыми ассоциациями?

– Скорее и тем, и другим.

Здесь, конечно, есть некоторые аллюзии с музыкой прошлых веков, как это было и в моей Сонате для скрипки и органа: потому что звучит струнный оркестр, потому что звучит клавесин, и есть даже такая как бы quasi-цитата из до-минорной Фуги Баха. Она проходит здесь несколько раз изменяясь. Но это не “прямая” баховская тема, хотя аллюзия на нее и была сделана мною вполне сознательно, это больше только её ритм, который буквально на слуху у каждого из нас. И то же самое – тембр клавесина, он конечно, не может не вызывать настоящую временнýю аллюзию с прошлыми веками. Но прямой стилизации здесь нет, хотя, скажем, тот же клавесин и создает немножко, всё-таки, аллюзию с basso continuo. Но на самом деле настоящего basso continuo здесь нет совсем.

И опять же здесь нигде нет и стилизованной старой тональной музыки. Иногда она является только как quasi-тональная. Например, в кульминации. Здесь, как видите, весь струнный оркестр вдруг берет до-минорный аккорд фортиссимо и затем, тут же, альтист начинает свое соло с ноты ре-бемоль – это очень выразительно и почти тонально. Нота звучит сразу, и сама по себе должна быть сыграна очень экспрессивно. Но тональности, как таковой, здесь конечно нет. Такой же, кстати, аккорд несколько раз появляется у меня и в опере «Пена дней». Там, у трех низких флейт в первой октаве, это тихо звучащее трезвучие; оно как символ смерти, как видение смерти. И еще такой пример в кульминации сцены «Смерть Алисы», где вдруг вся медь вступает с ярко звучащим до минорным аккордом, к которому примешена еще нота ре.

– И как это всё на ваш взгляд звучит у Юрия Башмета? Произведение оказалось ему “по силам”?

– Так ему всё по силам! Просто он из тех музыкантов, которые не любят и не понимают музыку так называемого авангарда... Но это совсем другое. А сам по себе – и как музыкант, и как исполнитель – он абсолютно не знает себе равных среди других альтистов. Он великолепный талантливейший альтист, исполнитель с прекрасным звуком и человек он хороший... Но вот так уж получилось у него с некоторыми другими моими альтовыми сочинениями...

– В этом сочинении есть два контрастных раздела, нечто вроде главной и побочной партий сонатной экспозиции, и даже...

– Я не знаю, Дима, какая здесь форма. Я вообще ни в одном своем сочинении этого до конца не знаю. Я знаю только одно, что это не те формы, которые мы изучаем в консерватории. И к тому же, по-моему, это и знать не надо. Каждое сочинение, если оно вправе таким называться, оно должно иметь свою неповторимую форму.

– Но наверное, какие-то общие конструктивные моменты здесь, всё-таки, сохраняются?

– Не знаю. Наверное.

1 Фрагмент из первого издания книги «Признание Эдисона Денисова». М., 1998 ISBN 5-85285-183-3. © Шульгин Дмитрий Иосифович. По материалам бесед. Монографическое исследование, 1985-1997 гг. (полный вариант книги см. на сайте Д.И. Шульгина: http://dishulgin.narod.ru).

Второе издание – М., 2004 г. ISBN 5 – 85285 – 717 – 3. Издательский Дом «Композитор».



Скачать документ

Похожие документы:

  1. Анную с его собственными сочинениями, а также на творчество и мировоззрение многих современных и предшествующих ему композиторов, художников, поэтов и писателей

    Документ
    Содержание этой книги, решенное в жанре "моногра­фи­че­с­ких бесед", посвящено творчеству выдающегося российского компози­то­ра, его общест­вен­ной жизни, многочисленным и далеко не ординарным взглядам этого талантливейшего

Другие похожие документы..