Поиск

Полнотекстовый поиск:
Где искать:
везде
только в названии
только в тексте
Выводить:
описание
слова в тексте
только заголовок

Рекомендуем ознакомиться

'Лекции'
Цель программы: сформировать у профессорско-преподавательского состава высших учебных заведений комплекс современных теоретических и практических зна...полностью>>
'Документ'
Актуальність теми дослідження. Світоглядний плюралізм як співіснування й конкуренція ідей, концепцій, теорій і систем, що дають різні (взаємно несумі...полностью>>
'Документ'
Концепція особистості жінки в українській жіночій прозі 90-х років ХХ століття: Монографія. – К., Ніжин: ТОВ «Видавництво «Аспект-Поліграф», 2006. – ...полностью>>
'Документ'
ДЕНЬ 1  Встреча на ж/д вокзале. Трансфер и поселение в отель.  Пешеходная экскурсия "Улицами древнего Львова" с осмотром площади Рынок, Рату...полностью>>

Примерная программа дисциплины «история изобразительного искусства» (2)

Главная > Примерная программа
Сохрани ссылку в одной из сетей:

Примерная программа дисциплины

«ИСТОРИЯ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА»

Федерального компонента цикла общепрофессиональных дисциплин

ГОС ВПО

второго поколения по специальностям:

070300 (530700) «Искусство балета»

степень «бакалавр балета»

Рекомендовано:

Учебно-методическим объединением высших учебных заведений

Российской Федерации

по образованию в области хореографического искусства

Сопредседатель УМО В.А.Дорофеева

Санкт-Петербург

2006

Примерная программа дисциплины «История изобразительного искусства» федерального компонента цикла общепрофессиональных дисциплин составлена в соответствии с государственными образовательными стандартами высшего профессионального образования второго поколения по специальностям 070300 (530700) «Искусство балета» степень «бакалавр балета».

Автор-составитель:

Байгузина Е.Н. – доцент кафедры Методики организации образовательного процесса нетипового ВУЗа.

©Министерство образования и науки Российской Федерации

© Учебно-методическое объединение высших учебных заведений Российской Федерации по образованию в области хореографического искусства

©Академия Русского балета имени А.Я.Вагановой

I. Организационно-методический раздел

  1. Цель курса.

Знакомство студентов с историей изобразительного искусства и архитектуры на примере последовательного изучения искусства первобытного общества, Древнего Мира, европейского и отечественного искусства. Развитие понимания незаменимой роли искусства в: познании мира, формировании сознания, передаче духовного наследия от поколения к поколению. Освоение духовных, нравственных и эстетических доминант эпох, объединяющих творчество разных мастеров. Обогащение внутреннего мира студентов, развитие эстетического вкуса, воображения, творческих и аналитических способностей. Формирование самостоятельности суждений при оценке произведений искусства.

2. Задачи курса.

Дать базисные теоретические знания по предмету, помогающие раскрыть основные закономерности развития истории искусств. Ознакомить студента: со стилевой эволюцией, основными течениями и направлениями искусства; творчеством наиболее характерных и выдающихся мастеров на примере главным образом произведений архитектуры, живописи и скульптуры (в контексте картины мира каждой эпохи); ведущими музейными коллекциями мира; основными техниками создания живописи, скульптуры, архитектурными конструкциями.

Овладеть навыками художественно-стилистического анализа произведений; искусствоведческой терминологией; особенностями образного языка искусства. Стимулировать выработку у студентов личной позиции в отношении к различным течениям и направлениям. Обучить работе с широким спектром искусствоведческой, справочной литературы и каталогами; основным принципам реферативной работы. Ознакомить студентов с ведущими музейными коллекциями мира.

3. Место курса в профессиональной подготовке выпускника.

Курс «История искусства» входит в блок общепрофессиональных предметов при подготовке специальностей 050600 «Искусство хореографа», 050700 «Педагогика балета». Курс призван, наряду с общими курсами «Отечественной истории», «Философии», «Эстетики» расширять круг гуманитарных знаний, способствовать подготовке специалистов высокого класса. Для выявления межпредметных связей, курс «История искусства» интегрирован со специальными и общепрофессиональными дисциплинами «История хореографического искусства», «История драматического театра», «История костюма», «Основы сценографии», «Источниковедение». Курс является составной частью общей базы для дальнейшей творческой профессиональной деятельности.

В рамках национально-регионального компонента возможно расширение курса или введение спецкурсов, ориентированных на характерные культурологические особенности региона или специфические задачи (например: «История искусств стран Востока», «История искусств стран Кавказа», «История искусств стран Восточной Европы», «Декоративно-прикладное искусство», «Искусство народных промыслов», «История художественной критики» и др.).

4. Требования к уровню освоения курса.

В результате освоения курса «История искусства» студент должен

Знать:

  • основные закономерности развития истории искусств; стилевую эволюцию, основные течения и направления изобразительного искусства;

  • основные творческо-биографические данные и наиболее значимые работы крупнейших западноевропейских и отечественных мастеров;

  • знать ведущие отечественные и зарубежные музейные коллекции;

Уметь:

  • узнавать произведения искусства, указанные в программе (указать название, автора, эпоху, стиль, технику исполнения);

  • владеть базисной искусствоведческой терминологией и основами изобразительного языка;

  • демонстрировать самостоятельность суждений при оценке явлений произведений искусства;

  • соотносить произведения изобразительного искусства с картиной миррой эпохи.

II. Содержание курса

1.Разделы курса.

Введение в историю искусства.

Раздел I. Искусство Древнего мира.

Раздел II. Искусство античности.

Раздел III. Зарубежное искусство Средних веков.

Раздел IV. Древнерусское искусство.

Раздел V. Искусство Возрождения.

Раздел VI. Искусство Западной Европы XVII века.

Раздел VII. Искусство Западной Европы XVIII века.

Раздел VIII. Искусство Западной Европы XIX – начала ХХ века.

Раздел IX. Зарубежное искусство ХХ века.

Раздел Х. Русское искусство XVIII века.

Раздел ХI. Русское искусство XIХ века.

Раздел ХII. Русское искусство конца XIХ – начала ХХ века.

Раздел ХIП. Русское искусство XХ века.

2. Темы и краткое содержание

Введение в историю искусства.

Искусство как специфическая форма познания мира, эстетического освоения действительности. Содержание и форма в искусстве, их специфика и взаимосвязь. Влияние искусства на формирование общественного сознания, его ценность и нравственное значение. Творческий процесс и его особенности. Роль мировоззрения в творчестве художника.

Понятие о стиле. Временные и пространственные искусства. Виды изобразительных искусств и архитектуры. Графика. Рисунок как основа всех видов изобразительных искусств. Виды и жанры живописи. Виды и типы скульптуры. Архитектура как вид искусства. Декоративное искусство.

Раздел I

Искусство Древнего Мира

Тема I. Искусство Древнего Египта

Географическая и историческая характеристика Древнего Египта. Ведущая роль религии в духовной и практической жизни египтян. Краткие мифологические сведения. Появление «египтологии» как науки. Периодизация искусства Древнего Египта.

Искусство додинастического периода (конец 5-4 тыс. до н.э).

Палетка Нармера как итог художественного творчества додинастический эпохи.

Искусство Раннего царства (3000-2800 г.г. до н.э.; I - II династии). Появление традиционного вида пирамиды-усыпальницы – мастаба. Мастаба визиря Хемака.

Искусство Древнего царства (2800-2300 г.г. до н.э.; III-VI династии). Ведущая роль архитектуры. Заупокойный ансамбль ступенчатой пирамиды Джосера в Саккара (III династия, около 2800 г. до н.э.), зодчий Имхотеп. Пирамиды Снофру в Медуме и Дашуре (IV династия, 28 в. до н.э.), выработка в них трех основных принципов строительства пирамид. Комплекс пирамид в Гизе фараонов IV династии Хеопса (Хуфу), Хефрена (Хафра) и Миккерина (Менкаура) (27 в. до н.э.). Зодчий Хемиун.

Сложение канона в скульптуре Древнего царства. Специфические особенности при изображении фараона. Статуи царевича Рахотепа и его жены Нофрет; фараона Хефрена и Миккерина с богинями; фараона Хафра, царевича Каапера, писца Каи и др. Противоположные по характеру фигурки слуг за домашними работам.

Широкое развитие рельефов и росписей в эпоху Древнего царства, их назначение. Две техники изготовления рельефа; два вида росписей. Сложение канонов в рельефе и росписях Древнего царства. Роспись из гробницы сына фараона Снофру «Гуси на траве», рельефы гробниц вельмож Ти, Аххотепа, Хесира – в Саккара.

Искусство Египта в эпоху Среднего царства (2100-1800 г. до н.э. XI-XII династии).

Новый тип погребальных сооружений в архитектуре Среднего царства. Заупокойный комплекс фараона Ментухотепа I в долине Дейр-эль-Бахари. Комплекс Сенурсета I в Лиште. Новые конструктивные решения эпохи. Две основные тенденции в скульптуре, рельефах и росписях Среднего царства. Статуи Ментухотепа I, Сенурсета I, Сенурсета Ш, Аменемхета Ш. Стела Хунена; «Танцовщицы» (росписи гробницы Антефокера в Фивах). Росписи Антилопьего нома в Бени-Гасане.

Искусство Нового царства (1600-1100 г до н.э. XVIII-XX династии).

Искусство XVIII династии. Ведущая роль фиванской архитектуры. Заупокойные царские храмы. Ансамбль царицы Хатшепсут в долине Дейр-эль-Бахари (15 в. до н.э., зодчий Сенмут). Храмы Нового царства. Их архитектурно-стилистические черты. Карнак (зодчие Инени, Сенмут, Аменхотеп, Майя, Хатиаи). Луксор (зодчие Аменхотеп, Гори, Сути). Их значение для развития храмовых комплексов Нового царства.

Амарнское искусство (1370-1352 гг. до н.э.). Религиозные реформы Эхнатона. Храмы Ахетатона. Скульптурная мастерская Тутмеса в Ахетатоне. Бюсты Эхнатона и Нефертити, Меритатон, царицы Тии (матери Эхнатона). Рельефы и росписи амарнского периода. «Обед царской семьи» - рельеф из гробницы Хеви; «Звери и птицы приветствуют солнце», «Оплакивание умершей царевны» - рельефы из царской гробницы. Новые постройки при фараонах ХIХ династии - храм Амона в Карнаке. Два храма скального типа (Рамсеса П и его жены царицы Нефертари) в Абу-Симбеле. Роль скульптуры в убранстве храмов. Четыре колосса Рамсеса П на фасаде его храма в Абу-Симбеле.

Раздел II. Искусство античности

Роль и значение древнегреческого искусства. Географическое положение, регионы влияния. Мифология древних греков. Краткий обзор основных тем и сюжетов древнегреческого искусства. Периодизация древнегреческого искусства.

Тема 2. Искусство Эгейского мира (П тыс. – 12 в. до н.э.)(2 часа)

Регионы распространения Эгейской культуры. Расцвет Минойской культуры в 16-15 вв. до н.э. Культурные центры Крита. Архитектура Крита, особенности ее развития. Большой Кносский дворец. Критская живопись: «Собиратель шафрана», «Игры с быками», «Парижанка», «Шагающий принц», грифоны тронного зала. Пластика Крита, ее реалистический характер. Статуэтки богинь со змеями, золотые кубки с рельефами. Достижения критских живописцев и скульпторов. Вазопись Крита: стили «Камарес», «Морской», «Дворцовый».

Развитие центров Эгейской культуры на материке. Расцвет Микенской культуры в 15-13 вв. до н.э. Крепости Тиринфа и Микен. Мегароны, купольные гробницы, крепостные стены. Львиные ворота в Микенах.

Тема 3. Искусство Древней Греции

Гомеровский период (11-8 вв. до н.э.)

Создание поэмы Гомера «Илиада» и «Одиссея». Сложение греческих мифов. Малая сохранность архитектурных и скульптурных произведений. Керамика как ведущий вид искусства. Формы и назначение сосудов. «Геометрический» стиль вазописи. «Дипилонские» вазы.

Архаическое искусство (конец8-6 вв. до н.э.)

Образование греческих полисов. Влияние культур Востока на греческое искусство. Вазопись «ориентализирующего» стиля (конец 8-7 вв. до н.э.), ее художественные центры. Архитектура архаического периода. Сложение классического типа греческого храма. Храм как центр общественной жизни полиса. Ордерная система, ее конструктивный и образный строй. Дорический ордер. Ионический ордер, его взаимосвязь с архитектурой Востока.

Архаическая скульптура. Образы богов, героев, атлетов в искусстве. Сложение устойчивых типов: куроса (обнаженной мужской фигуры) и коры (одетой женской). Места установки скульптуры, материалы, условная раскраска статуй. «Аполлон», «Коры» Акрополя. Связь пластики с архитектурой.

Чернофигурная вазопись, ее стилистика. Клитий и Эрготим, Эксекий, Андокид. Темы вазовых росписей. Зарождение в конце 6 в. до н.э. краснофигурной техники, ее стилистика. Темы росписей. Мастера Евфроний, Ефтимид, Эпиктет.

Искусство Классики (5-4 вв. до н.э)

Персидские войны. Героический характер эпохи и его отражение в искусстве. Ведущая роль Афин. Панафинейские шествия. Правление Перикла. Расцвет греческой культуры. Скульптура высокой классики. Проблема передачи движения в творчестве Мирона. «Дискобол», «Афина и Марсий». Творчество Фидия. «Афина Промахос», «Афина Парфенос», «Амазонка»; метопы, фронтоны и фризы Афинского Акрополя. Поликлет и его канон. «Дорифор», «Диадумен», «Амазонка».

Архитектурный комплекс Афинского Акрополя как высшая точка греческой классики. Роль Фидия в строительстве. Пропилеи (Мнесикл), храм Ники Аптерос (Калликрат), Парфенон (Иктин и Калликрат), Эрехтейон. Гипподам Милетский. Коринфский ордер. Общественные сооружения для зрелищ. Сложение греческого театр. Театр в Эпидавре (Поликлет Младший).

Основные тенденции в скульптуре поздней классики. Пафос Скопаса (390-350 гг. до н.э.). «Вакханка», «Афродита» из Элиды, работы над Галикарнасским Мавзолеем. Гедонизм Праксителя (370-340 гг. до н.э.). «Афродита Книдская», «Гермес Олимпийский», «Отдыхающий сатир». Психологизм Лисиппа. Проблема пространства и движения в его творчестве. «Эрот», «Гермес», «Геракл», портреты. Идеализация образа в творчестве Леохара. «Аполлон Бельведерский», «Ганимед», «Софокл».

Искусство эллинизма (конец IV-I вв. до н.э.)

Эллинистические государства. Новая картина мира. Религиозный синкретизм. Основные течения в искусстве эллинизма (героический и натуралистический). Новое назначение скульптуры.

Греческое влияние на искусство местных школ. Создание гигантских архитектурно-инженерных произведений. Фаросский маяк в Александрии. Пергамская школа, ее стилистические черты. Пергамский акрополь, Пергамский алтарь Зевса. Родосская школа. «Лаокоон» (Пиромах), «Бельведерский торс», «Ника Самофракийская», «Колосс Родосский» (Харес).

Тема 4. Искусство Древнего Рима

Краткие сведения по истории Древнего Рима. Хронологические рамки древнеримского искусства. Римская мифология.

Искусство Этрусков (VIII-III вв. до н.э.)

Теории о происхождении этрусков. Города Этрурии. Религия этрусков и ее роль в искусстве. Значение восточной и греческой культуры в развитии этрусского искусства.

Архитектура этрусков. Погребальные сооружения (тумулосы, склепы). Росписи VI-V вв. до н.э. из могил «Быков», «Авгуров». Танцоры из гробниц «Львиц», «Триклиния». Росписи IV- начала П вв. до н.э. из могил «Щитов», «Тифона». Скульптура этрусков. Саркофаги и урны (канопы) с портретами умерших. «Капитолийская волчица». Значение этрусского искусства для развития римского искусства.

Искусство Римской Республики (конец VI-конец I в. до н.э.)

Влияние этрусского и греческого искусства на римское. Вклад римлян в инженерно-строительное дело. Водопроводы, канализационные сооружения, мосты, дороги. Строительные материалы и конструкции. Витрувий и три принципа римской архитектуры. Форум Романум. Особенности римского скульптурного портрета. «Брут», «Надгробие Вебиев» и др.

Искусство Римской Империи (I в. до н.э. –IV в. н.э.).

Установление императорской власти. Роль искусства в утверждении императорской власти обожествлении Августа. Статуи Августа. Подражание греческой классике.

Архитектура. Римские архитектурные ордера. Новые конструкции и материалы, новые типы построек. Колизей, базилики. Памятники в честь военных побед. Арки Тита, Константина, Септимия Севера, форум Траяна. Пантеон Аполлодора Дамасского – новый тип купольной постройки. Символика храма.

Дальнейшая эволюция римского скульптурного портрета. Психологизм скульптурного портрета второй половины I в. н.э. Портреты Гальбы, Нерона, семьи Флавиев, частных лиц. Возвращение к типам республиканского портрета при Траяне. Подражание в портретном искусстве греческой пластике классического периода V-IV вв. до н.э. Бюст Траяна, бюст Неизвестного («Саллюстий»). Новый классицизм в искусстве портрета эпохи Адриана. Бюст Адриана, голова Антиноя. Расцвет портретного искусства при Антонинах. Интерес к внутренней жизни персонажей в портретах периода Марка Аврелия. «Сириянка», портрет Люция Вера. Конный памятник Марку Аврелию – единственный конный монумент античности, дошедший до наших дней. Официальная репрезентативность портретов императора Коммода. Основные тенденции в римском скульптурном портрете III-IV вв. Огрубление натуры, утрата аристократизма в портретах «солдатских императоров»: портреты Максимина, Бальбина, Филиппа. Разрыв с реалистическими традициями и вневременность портретов эпохи императора Константина. Голова колосса Константина.

Искусство римских провинций. Фаюмский портрет I-III вв., его назначение, стилистика, техника исполнения. «Портрет пожилого римлянина», «Портрет молодой женщины», «Портрет юноши в золотом венке» и др.

Значение искусства Древнего Рима в дальнейшем развитии европейского искусства.

Раздел Ш. Зарубежное искусство Средних веков

Тема 5. Искусство Западного Средневековья

Хронологические рамки средневекового искусства, его периодизация. Христианство как основа средневекового искусства, его основные постулаты. Смена картины мира. Особенности западноевропейского средневекового искусства. Архитектурные формы и художественные приемы, заимствованные средневековым искусством из поздней античности.

Раннехристианское искусство (II-V вв.)

Первый этап раннехристианского искусства – время гонений (II-III вв.).

Фрески катакомб. Символика фресок. Сюжеты фресок и их толкование. «Добрый пастырь», «Оранта» (катакомбы Присциллы в Риме, Ш в.), «История пророка Ионы» (катакомбы Калликста в Риме, Ш в.).

Второй этап раннехристианского искусства – время признания христианства (IV-V вв.). Архитектура. Базиликальный и центрические типы храмов. Базилики Санта Мария Маджоре, Сан Пьетро, Сан Лоренцо (в Риме). Центрические постройки мавзолей Санта Констанца, Сан Лоренцо в Милане.

Монументальная живопись. Вытеснение фресок мозаикой. Техника изготовления. Система декора раннехристианского храма, его символика. Мозаики мавзолея Санта Констанца, Галлы Плациди, Санта Мария Маджоре.

Романское искусство (ХI- ХII вв.)

Общая характеристика романского искусства. Термин «романское» искусство, его условность. Сложение единого европейского стиля. Определяющее значение церкви. Роль паломничества и крестовых походов в культуре и искусстве эпохи.

Архитектура – ведущий вид искусства. Причины подъема архитектуры. Конструктивно-стилистические особенности романской архитектуры. Коробовый и крестовый своды. Типы романских храмов. Замки феодалов, монастыри, города.

Расцвет монументального искусства. Система декорирования храмов Романская скульптура. Оформление западного портала. Расширение круга сюжетов. Разработка темы добра и зла. Стилистические черты романской скульптуры. Монументальная живопись. Малая сохранность памятников. Техника исполнения, художественно-стилистические особенности. Проблема синтеза живописи, скульптуры и архитектуры в романских храмах.

Искусство Франции. Ведущая роль Франции. Многообразие конструктивных и композиционных решений в архитектуре. Храмы для паломников, их особенности. Церковь Сен-Сернен в Тулузе. Монументальная скульптура Франции. Школы Лангедока, Прованса, Бургундии. Художественно-стилистические особенности школ. Портал церкви аббатства Сен Пьер в Муассаке, фасад церкви Сен Трофим в Арле, тимпан собора Сен Лазар в Отене (Жизлебер).

Монументальная живопись Франции. Современное состояние романских фресок. Цикл фресок церкви Сен Савен сюр Гартан, их стилистика. Фрески церкви Сен Мартен де Вик. Художественно-стилистические особенности французской миниатюры. Миниатюра «Апокалипсиса» из Сен Савен сюр Гартан.

Готическое искусство

Общая характеристика. Расцвет средневековой культуры. Рост городов. Роль церкви. Термин «готика», его условный характер. Связь готического искусства с городом. Периодизация готики. Хронологические рамки готического искусства в разных европейских странах.

Архитектура – ведущий вид искусства. Планировка города. Новые типы зданий. Светская архитектура. Городские ратуши. Готический собор как символ эпохи, его роль в формировании облика города. Готическая каркасная конструкция. Стрельчатые арки и своды, нервюры, аркбутаны. Устремленность храмов ввысь.

Изобразительное искусство. Ведущая роль скульптуры в изобразительной системе готики. Синтез архитектуры и скульптуры. Система декора храма. Появление круглой пластики. Символичность и аллегоричность изображений. Появление в готической скульптуре новых мотивов. Рост интереса к человеческой личности. Зарождение в скульптуре жанра портрета. Вытеснение фресок витражами. Техника изготовления витража. Роль городских скрипториев в расцвете книжного искусства. Распространение часословов, исторических хроник, светских книг. Обмирщение миниатюры.

Искусство Франции. Ведущая роль Франции в готическом искусстве Европы. Париж – столица европейской культуры. Архитектура. Провинция Иль де Франс – колыбель готики. Характерные четы ранней готики на примере собора Парижской Богоматери (Жан де Шелль, Пьер де Монтро, Пьер де Шелль). Собор в Шартре как пример перехода к зрелой готике. Зрелая готика: Собор в Реймсе (Жан д’Орбэ, Жан де Луп, Гоше де Реймс, Бернар де Суассон, Робер де Куси), собор в Амьене (Робер де Люзарш, Тома де Кормон, Рено де Кормон), Сен Шапель (Пьер де Монтро). Пламенеющая готика. Руанский собор. Замки феодалов и крепости. Замок в Руане, а Анжере, замок Куси, Сомюр. Королевские замки Лувр, Бастилия. Монастырь Мон Сен Мишель.

Скульптура. Расцвет монументальной скульптуры. Выработка канона в скульптурном оформлении собора в первой половине XIII века. Основные этапы эволюции готической скульптуры Франции в ХШ- ХIV вв. Скульптура собора Парижской Богоматери, собора в Шартре, Амьене, Реймсе.

Витраж. Расцвет искусства витража в ХШ веке. Шартрская мастерская. Стилистические особенности раннего и позднего витража. Витражи из собора в Шартре, часовни Сен Шапель.

Миниатюра – ведущий жанр живописи. Книжная миниатюра как исторический документ. Псалтирь Людовика Святого. Мастерская Жана Пюсселя. «Белльвилльский Бревиарий». Братья Лимбурги. «Богатейший часослов герцога Беррийского».

Искусство Германии. Позднее развитие готического искусства (конец ХШ- начало ХVI вв.). Влияние французской архитектуры. Стилистические особенности германских соборов. Сплав романских и готических черт в архитектуре. Собор в Кельне, Фрейбурге, церковь Елизаветы в Марбурге. «Кирпичная готика» Северной Германии. Церковь Марии в Любеке. Гражданская архитектура. Фахверковые конструкции. Замки тевтонского ордена. Замок Мальборк.

Скульптура. Специфический характер декорировки немецких соборов. Разнообразие применяемых в скульптуре материалов. Влияние французской скульптуры. Своеобразие немецкой пластики. Появление светских изображений. Скульптурное убранство соборов в Страсбурге, Бамберге, Наумбурге, Магдебурге. Памятник Оттону I.

Тема 6. Искусство Византии

Общая характеристика. Образование Восточной Римской империи. Христианство как основа Византийской культуры, Бог как источник красоты. Влияние традиций эллинистического Востока и Рима на византийское искусство. Периодизация византийского искусства. Роль церкви в художественной жизни. Основные типы храмов. Канон и символика византийского храма. Ведущее место живописи в изобразительном искусстве Византии, ее разновидности. Общие принципы живописи. Символика цвета, обратная перспектива. Передача времени и пространства. Система росписи храма. Икона – священный образ. Богословие иконы. Литературные источники иконы. Иконографический канон. Причины слабого развития скульптуры.

Собор Св.Софии (Анфилий из Тралл, Исидор из Милета). Мозаика – ведущий вид живописи. Многообразные системы декорировки ранних храмов. Мозаики Сант Апполинарио Нуово, Сан Витале, их стилистика.



Скачать документ

Похожие документы:

  1. Примерная программа дисциплины «История изобразительного искусства» (1)

    Примерная программа
    Примерная программа дисциплины «История изобразительного искусства» федерального компонента цикла общепрофессиональных дисциплин составлена в соответствии с государственными образовательными стандартами высшего профессионального образования
  2. Примерная программа дисциплины «История изобразительного искусства» (3)

    Примерная программа
    Примерная программа дисциплины «История изобразительного искусства» федерального компонента цикла общепрофессиональных дисциплин составлена в соответствии с государственным образовательным стандартом второго поколения по специальности
  3. Примерная программа дисциплины «История хореографического искусства»

    Примерная программа
    Примерная программа дисциплины «История хореографического искусства» федерального компонента цикла общепрофессиональных дисциплин составлена в соответствии с государственным образовательным стандартом высшего профессионального образования
  4. Примерная программа дисциплины «История драматического театра» (1)

    Примерная программа
    Примерная программа дисциплины «История драматического театра» федерального компонента цикла специальных дисциплин составлена в соответствии с государственными образовательными стандартами высшего профессионального образования второго
  5. Примерная программа дисциплины «История драматического театра» (2)

    Примерная программа
    Примерная программа дисциплины «История драматического театра» федерального компонента цикла общепрофессиональных дисциплин составлена в соответствии с государственным образовательным стандартом второго поколения по специальности 050800

Другие похожие документы..